“Jo vaig estimar un noi que es deia Ton. Va morir el dia dels seus 20 anys en un hospital de sang a Solsona. La guerra no era encara acabada, però ja l’havíem perduda. No vaig saber que havia mort fins al cap de molts anys, quan retornada de l’exili m’ho va explicar la seva mare amb una veu molt vella i molt trista.”

Ésta es una obra de autoficción escrita durante el franquismo y guardada en un archivo tras ser rechazada por la censura. Es la historia de amor de un chico y una chica de pueblo catalán, Balaguer, separados por la Guerra Civil: él va al frente republicano y ella es una activista política marxista en la retaguardia. La autora, Teresa Pàmies, describe escenas que pasaron y otras que podrían haber pasado durante sus años de infancia y adolescencia.

En la obra hay dos narradores testimoniales: la joven y el soldado. Años después de la muerte de Ton Juneda, Cinta Planes evoca el recuerdo de un primer amor antes de la guerra. Él es un chico de pocas palabras que desaprovecha unas horas de permiso porque, al entrar en el edificio en el que ella trabaja, no le dejan pasar por no tener carnet de partido. En su cabeza, él da vueltas al momento en el que mató a un joven campesino catalán como él que luchaba en el otro bando. Cuando es ella la que toma la palabra, hay mucha mayor riqueza argumental y lingüística.

Escrita temporalmente entre dos obras de referencia para la autora como “Testament a Praga” y “Quan érem capitans”, este libro comparte algunas cosas de aquéllas y le añade interesantes pinceladas de color local. Es memorable el capítulo central sobre la vuelta de la protagonista a Balaguer muchos años más tarde y los apuntes sobre la madre aislada en su propia casa, en tierra hostil por ser familiar de perdedores de la contienda. Esta novela con algunas memorias es panfletaria y repetitiva para el gusto moderno, pero con todo el encanto habitual en la autora en el uso de las palabras y en la descripción de escenas. “Una noia i un soldat” (escrita en 1972, editada en 2023) es uno de esos textos que muestran que en la Guerra Civil se desató la locura, independientemente de cualquier ideología.

“La guerra no deixava compartir el dolor dels altres ni sentir el propi. La guerra semblava entumir els cors, gelar-los. Després es fondria el gel i faarien mal les ferides.”

* “Testament a Praga”

* “Quan érem capitans”

* “Gent del meu exili”

“Aquél que todo lo ha visto hasta los confines del mundo, aquél que todo lo ha vivido para enseñarlo a otros, propagará parte de su experiencia para el bien de cada uno.”

“Sha naqba imuru”, en el texto asirio, son las primeras palabras de un texto mesopotámico fundamental, puesto que su origen se sitúa en el pueblo sumerio hacia el 2.700 a.C. Primero se transmitió por vía oral, y llegó al conocimiento occidental gracias al hallazgo de tablillas de arcilla en escritura cuneiforme. Por el deterioro de las mismas, lo que se puede leer es una serie de textos incompletos escritos en diferentes siglos por asirios, hititas y babilonios. En suma, es un puzzle sin modelo y al que le faltan piezas.

Un rey follador, Gilgamesh de Uruk, encuentra a un rival de su talla, Enkidu. Se hacen amigos y ambos van a luchar contra un monstro. Tras la victoria, ofenden a una diosa y el amigo muere. En pleno duelo, el antiguo tirano emprende un arriesgado viaje en busca de la inmortalidad y casi la consigue. En un apéndice, el amigo muerto le explica al otro cómo son las cosas en el inframundo.

Es un poema épico y su rastro se puede encontrar en la Odisea y en los relatos bíblicos del Génesis y del Eclesiastés, entre otros. Se recomienda una edición comentada que introduzca el relato en su contexto histórico y que ilumine el significado de pasajes oscuros. Para un lector convencional, la lectura aislada del Poema de Gilgamesh es una tortura, una tarea para expertos crucigramistas. Bien explicado, sin embargo, el texto es revelador sobre los orígenes de la literatura: intentar explicar realidades complejas del momento a través de unos pocos personajes.

[Siduri, la tabernera, texto babilónico]
“Gilgamesh, ¿por qué vagas de un lado a otro? No alcanzarás la vida que persigues. Cuando los dioses crearon la humanidad, la muerte para la humanidad decretaron, reservando la vida para sí mismos. Tú, Gilgamesh, llénate el vientre, goza de día y de noche, cada día celebra una alegre fiesta, día y noche danza y juega, ponte vestidos flamantes, lava tu cabeza y báñate. Cuando el niño te tome de la mano, atiéndelo y regocíjate, y deléitate con tu mujer abrazándola. Ésa es la tarea de la humanidad.”

[Mamá Elena] “(…) Sabes muy bien que por ser la más chica de las mujeres a ti te corresponde cuidarme hasta el día de mi muerte.”

Esta sentencia convierte a la matriarca de la familia De la Garza en una gran malvada. Su hija de 15 años tiene un pretendiente y ambos se adoran, pero una arbitraria costumbre familiar impide un amor que echa chispas. Las consecuencias de estas determinaciones encontradas irán mucho más allá de unas lágrimas en la cocina, donde la protagonista, Tita, prepara platos con sabiduría prehispánica.

Durante la revolución mexicana, en la localidad de Piedras Negras, vive la familia De la Garza. Pedro accede a casarse con Rosaura para poder estar más cerca de Tita. El relato de este amor folletinesco está mezclado con recetas de cocina. La narradora es una descendiente de la familia que hereda esos conocimientos.

Es una obra encuadrada dentro del realismo mágico latinoamericano, con la cocina como detonante de curiosos fenómenos. Está narrada en doce capítulos de extensión parecida, el equivalente a media hora de una radionovela. “Como agua para chocolate. Novela de entregas mensuales con recetas, amores y remedios caseros” (1989) está para relamerlo, y sitúa a la escritora Laura Esquivel en un lugar de privilegio merecido.

[Doctor John Brown] “(…) Mi abuela tenía una teoría muy interesante. Decía que, si bien todos nacemos con una caja de cerillos en nuestro interior, no los podemos encender solos. Necesitamos, como en el experimento, oxígeno y la ayuda de una vela. Sólo que en este caso el oxígeno tiene que provenir, por ejemplo, del aliento de la persona amada. La vela puede ser cualquier tipo de alimento, música, caricia, palabra o sonido que haga disparar el detonador y así encender uno de los cerillos. Por un momento, nos sentiremos deslumbrados por una intensa emoción. Se producirá en nuestro interior un agradable calor que irá desapareciendo poco a poco conforme pase el tiempo, hasta que venga una nueva explosión a reavivarlo. Cada persona tiene que descubrir cuáles son sus detonadores para poder vivir, pues la combustión que se produce al encenderse uno de ellos es lo que nutre de energía al alma (…)”

[Mireia] “Soy física y el problema de este edificio es que aquí las leyes de la naturaleza no funcionan como deberían.”

En todos los edificios con comunidades de vecinos hay algunas rarezas, pero no son como las que aparecen en esta novela de ciencia-ficción. Se producen extraños fenómenos: un piso que agiliza la concentración mental, otro en el que todo se ve en blanco y negro, otro en el que el tiempo va hacia atrás, por mencionar unos pocos. A pesar de todo esto, las reacciones de los habitantes son de lo más normal, y en estos momentos chocantes están algunos de los grandes aciertos del libro.

Jaime, vecino del cuarto, y Mireia, vecina del tercero, deciden investigar qué sucede en los pisos del edificio en el que viven. El padre de Mireia, un físico, tomó abundantes notas en el pasado, pero están desordenadas. Para hacer comparaciones con la situación presente, no todos los vecinos son igual de colaboradores, y los intereses son dispares.

A pesar de la jerigonza científica, el autor, Jaime Rubio, dota al conjunto de un aire de familiaridad, ya sea por ese sabor similar a. las historietas de “13, Rue del Percebe” o por las referencias a la especulación inmobiliaria en Barcelona. Se lee con facilidad, ya que hay abundantes diálogos de tono ligero. “Sitges” (2025) es una de las mejores obras del autor, que se permite alguna broma sobre su propio pasado literario.

[Taxista] “Esto del universo creado en 1973 me recuerda a algo que decía Bertrand Russell. ¿Lo conocéis? Un filósofo de la hostia. Premio Nobel de Literatura. Y eso sin escribir novelas. Todo ensayos. Para eso hay que pensar. Una novela te la escribe cualquier imbécil, hasta los periodistas escriben novelas. Pero un ensayo de filosofía… Eso ya es otra cosa.”

* "Los secuestradores de mascotas"

* "La decadencia del ingenio"

* "El secreto de mi éxito"

* "El problema de la bala"

* "¿Está bien pegar a un nazi?"

* “El gran libro del humor español”

* “El informe Penkse"

“Quería un hombre atento, responsable y… bueno, sí, atractivo. Andy cumplía todos los requisitos. Durante los días previos a la boda, no paraba de intentar encontrarle algún defecto. ¡Era imposible que existiera alguien tan perfecto como Andy Winchester!”.

Ésta es una novela con una Cenicienta y un príncipe azul. Eso sí, está situada en el siglo XXI: hay móviles, hay Google, y nuevas formas de pensar. Lo que no cambia es ese anhelo de algunas mujeres de encontrar al hombre perfecto. ¿Cómo se convierte esto en un thriller?

“Millie” duerme en su coche y busca trabajo desesperadamente. Hace una entrevista de trabajo para ser la criada de una familia rica de Long Island, Nueva York. Contra pronóstico, consigue la plaza, pero no imagina lo que le espera en casa de los Winchester. El texto está narrado en primera persona por Millie al principio, pero avanzado el libro, el punto de vista cambiará con efectos sorprendentes.

Además de a la Cenicienta y a algún otro cuento con color en el título, hay una alusión a “Harry Potter” y un aire a “Rebeca”. El texto no es muy largo y se lee con facilidad, lo que impulsará a muchos a saber qué pasa cuanto antes. Destinado al puro entretenimiento, “La asistenta” (The Housemaid, 2022) es el primero de los libros de una serie creada por la escritora estadounidense Freida McFadden. Algunos lo recordaremos por el uso doloroso que se hace de los libros en formato físico.

[Millie] “Me aclaro la garganta.
-¿Por qué la cerradura de esta puerta está por fuera en vez de por dentro?
Nina baja la mirada hacia el pomo, como si reparara en ello por primera vez.
-¡Ah!, lo siento mucho. Antes usábamos este cuarto como trastero, así que, lógicamente, queríamos cerrarlo por fuera, pero después lo acondicionamos como dormitorio para el servicio y supongo que no se nos ocurrió cambiar la cerradura de sitio.
Si alguien quisiera encerrarme aquí dentro, le resultaría muy fácil. Además, sólo hay una ventana, que da al jardín trasero. La habitación podría convertirse en una trampa mortal (…).”