Todo cortejo resulta ruin si se lo ve desde fuera, o se lo recuerda. Una mutua manipulación consentida, el mero cumplimiento trabajoso de un trámite, y la envoltura social de lo que no es más que instinto.

Publicada tras "Corazón tan blanco", "Mañana en la batalla piensa en mí" (1994) mantiene señas de identidad del estilo de Javier Marías (construcción por escenas, repetición de frases enteras en diferentes momentos de la novela). Respecto a "Corazón...", "Mañana..." quizá no sea tan compacta, tan enteramente disfrutable, pero tal vez sea más fácil de recordar por el impacto emocional de dos escenas: la primera y la última.

Contada nuevamente en primera persona por un hombre, Víctor Francés es un guionista de cine que se dispone a tener una noche inaugural con una mujer casada, pero antes del sexo, ella muere en pleno lecho conyugal. Ante tal suceso inesperado, Víctor duda entre avisar a su marido o marcharse sin decir nada dejando solo a un niño de dos años. Al elegir esta segunda opción, Víctor no es consciente de las consecuencias que esta elección tendrá sobre terceras personas.

Aquí aparecen algunas ideas que Marías desarrollará en novelas posteriores (el concepto de co-follador o la relación entre dos hombres que en algún momento han yacido con la misma mujer, o el temor a la muerte ridícula), pero la más relevante de esta novela es la de que el mundo depende de sus relatores. Es decir: el mismo hecho puede ser relatado de forma que dé risa o espanto, y por lo tanto, puede ser deformado para satisfacer los propios intereses o conseguir la simpatía de los demás. En cualquier caso, hay que dominar un relato que nos justifique. Por todo esto, “Mañana en la batalla piensa en mí”, sin ser una obra mayúscula, sí que es muy recomendable antes de explorar obras posteriores de Javier Marías.

Las historias no pertenecen sólo al que asiste a ellas, o al que las inventa. Una vez contadas, ya son de cualquiera. Se repiten de boca en boca y se tergiversan y tuercen. Nada se cuenta dos veces de la misma forma ni con las mismas palabras. Ni siquiera si el que cuenta dos veces es la misma persona, ni siquiera si el relator es único para todas las veces.

* "Todas las almas"

* "Corazón tan blanco"

Tu rostro mañana
* "1: Fiebre y lanza"
* "2: Baile y sueño"
* "3: Veneno y sombra y adiós"

* "Los enamoramientos"

* "Berta Isla"
* "Tomás Nevinson"