Si hay algo por lo que destaca esta película es por lo que no sobra. No hay casi tiempos muertos, y los pocos que hay ayudan a catapultar la película hacia una nueva y espectacular peripecia. Tampoco sobran primeros planos de Matt Damon: los que seguimos creyendo que quien interpreta a Jason Bourne es más un tipo con suerte que un actor no cambiaremos de opinión con este film, pero aquí Damon no nos molesta en exceso. Y también es tremendamente eficaz su banda sonora, rítmicamente excesiva, trepidante y con una excelente fluidez, a cargo de John Powell.

Un elemento que merece párrafo aparte es el tratamiento del sonido. En esta película es un factor clave, porque ayuda a rellenar todo aquello que la vista no tiene tiempo de recomponer. Y es un trabajo que está resuelto con algo más que gran profesionalidad: con encomiable maestría.

“The Bourne Ultimatum” cierra magníficamente una trilogía que, la verdad, no prometía mucho. El primer film, “El caso Bourne” (“The Bourne Identity”), no parecía ir mucho más lejos de los parámetros del film de acción con fugitivo y acompañante femenina. Sí que es verdad que Doug Liman ya supo exponer los ejes principales de la trilogía: el poder incontrolado de las agencias norteamericanas y el factor humano como mayor oponente de la fría mecánica de matar siguiendo órdenes. Con Paul Greengrass ya a los mandos, “El mito de Bourne” (“The Bourne Supremacy”) potencia el thriller de espionaje, pero para mi gusto tiene un montaje aturullado que resta interés a su narración. Es fácil acordarse de la persecución de coches en Moscú, pero no tanto recordar de qué iba el metraje.

“The Bourne Supremacy” es, tal vez, el único patinazo de una de las carreras más estimulantes de la cinematografía de nuestro recién estrenado siglo. “Bloody Sunday” y “United 93” ya nos mostraban a un director con pulso y con punto de vista sobre la realidad. “The Bourne Ultimatum”, además, demuestra que también lee los periódicos: esos vagones de metro de Londres, esos trenes de Madrid, esas explosiones en Tánger… todo dolorosamente próximo, y rodado sin pérdida de ritmo. Excelente film.