martes, 18. marzo 2003
"Las hermanas de la magdalena"

La sociedad ha sido y es muchas veces incapaz de asimilar a los diferentes. El problema viene cuando hay una institución que se ocupa de controlar a los diferentes y esta institución no tiene a su vez ningún tipo de control superior. La superestructura social se convierte en represora y sus consecuencias sobre los individuos pueden ser nefastas, sobre todo para los que la sufren.

Nos hallamos, pues, ante una película parecida a “El expreso de medianoche”, pero la organización represora no es la autoridad turca, sino la Iglesia católica. No hablamos de una película de pueblos bárbaros (en el sentido de extranjeros) ni de un tiempo muy lejano: la última lavandería de las Hermanas de la Magdalena en Irlanda cerró en 1996.

Los conventos de la Magdalena en Irlanda acogían a muchachas enviadas por sus familias o por los orfanatos, y para expiar sus pecados (en muchos casos, adjudicados de forma injusta o poco clara) debían lavar y lavar, friega que te friega. Redimirse a través del trabajo para poder ir al cielo, un discurso que convierte la vida en un purgatorio infame.

La acción se centra en las reacciones de 4 de estas chicas (dos madres solteras, una joven violada por su primo, y una joven de gran atractivo para los hombres) en ese lugar, en el que tienen prohibido cualquier contacto con el exterior e incluso cualquier conversación entre ellas. Un lugar en el que se practica la tortura física y psíquica, con fines disciplinarios o arbitrarios, tanto da.

Alegato contra las monjas del santo castigo

El uso de la cámara en mano crea momentos de confusión, pero aquí el caos tiene una función emocional: incrementar la sensación de impotencia del espectador ante las salvajadas que se cometen frente a sus ojos. Las monjas, actuando sin tener que dar cuentas de ninguno de sus actos, crean un micro-mundo medieval en pleno siglo XX del que las chicas sueñan con escapar.

Es por ello que nos identificamos con las jóvenes que vemos, puesto que esperamos que puedan trazar un plan definitivo que les ayude a salir de allí. Las dos madres quieren recuperar el contacto con su hijo (aunque una de ellas ya lo ha dado en adopción, hecho del que se arrepiente), otra trata de mantener un orden en todo hasta que llegue su momento, y otra piensa continuamente en la fuga.

Peter Mullan, a quien vimos hace poco en “El perdón”, y que en su día fue protagonista de “My name is Joe” (premio al mejor actor en Cannes), consiguió con este su segundo largometraje el León de Oro en el Festival de Venecia. Una película que a ratos sobrepasa su condición de “basado en una historia verdadera” para hacer creer que es la realidad misma. Un film que, antes de los títulos de crédito iniciales, te atrapa, y ya no te suelta.

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