“The Battle of Evermore” es otra cosa. No sólo porque cambie de tema (el disco ya ha tratado el sexo y la ausencia de sexo), sino por su línea de mandolina. En el Reino Unido ya hacía tiempo que pululaban artistas folk como Donovan, The Incredible String Band o Fairport Convention, y Traffic ya había grabado “John Barleycorn”. Pues bien, nada más conocido que esta canción de atmósfera legendaria, con un final que he repetido centenares de veces en voz alta tras ver cómo la gente se abalanza hacia la comida. Suena como las aves carroñeras en las películas de caballeros y armaduras.

De “Stairway to Heaven” queda poco que decir. Sólo que la escuchen, que disfruten de ese inicio de resonancias medievales, de su tono místico, de su toque de batería a los 4’20”, su cambio de tercio a los 5’35”, su guitarra ondulante, su fiereza a partir de los 6’40”… en suma, con la épica construcción de un tema que de tan reñido con la comercialidad ha pasado a ser un clásico indiscutido del rock.

No sé si lo pretendía en la época, pero “Misty Mountain Hop”, con su crónica de una tarde en el parque con gente con una flor en el pelo, me parece más una pieza irónica de Ray Davies que una invitación a ir a las montañas y encontrar experiencias místicas. En todo caso, esas melodías en oleada arrastran la atención del espectador hacia donde sea.

“Four Sticks”, que trata el tema habitual en Led Zeppelin de la ruptura de la relación (“que me voy yendo”), me transmite dos tipos de sensación. Uno, la fuerza del riff de guitarra inicial. Dos, los intermedios acústicos, de belleza arrebatadora, turbadora. Sería una joya en cualquier otro trabajo, pero aquí pasa casi como desapercibido. “Going to California” retoma la línea acústica, con la esperanza de encontrar a una mujer a quien amar y que haga olvidar los sinsabores del pasado.

Pero el final aún depara una enorme sorpresa, que no todo el mundo conoce. "When the Levee Breaks" empieza con una potente sección rítmica, con unos guitarras que se van alternando, con flujos y reflujos, de forma que cuando Robert Plant empieza a cantar al 1’20”, casi deseas que se aparte del micro. Sin embargo, como por debajo de la entonación del cantante se mantiene todo tal como estaba, pues no sólo no molesta, sino que es miel sobre hojuelas. Por mí el tema podría durar horas, pero no, se cierra con un remate. Si lo oyera en directo, me pondría a berrear como una loca. Daría lo que fuera por haber vivido un directo de Led Zeppelin de aquella época. Y no, el youtube y los DVDs no bastan. No pueden ser bastante.