Lo que vemos es la historia de un profesor de tenis irlandés y arribista que se encuentra ante la oportunidad de formar parte de la alta sociedad de Londres, vía matrimonio con una mujer que bebe los vientos por él. Al conocer a la prometida de su cuñado, sin embargo, se produce ese clásico momento del film-noir del “y entonces la vi”. La hipotética cuñada no pretende ser una femme fatale, pero el efecto afrodisíaco animal sobre el profesor de tenis es inmediato, y comienza el descenso del arribista por la pendiente de la infidelidad y por sus peligrosos vericuetos…

Woody utiliza todo tipo de recursos, los fáciles y los que no lo son. Entre los fáciles, los de pintar a una sociedad británica de clase alta que nada en la opulencia, con gusto por la pintura, la comida, la bebida, la decoración, la música y por fornicar en la despensa. Entre los más complicados, el uso de arias operísticas con implicaciones en la forma y en el fondo del film, y la paciencia con la que examina a un hombre que, como decía el tango, se interroga “cómo se puede querer a dos mujeres a la vez y no estar loco”.

¿Y todo esto para qué? En cierta manera, el film se puede resumir en el prólogo, en esa pista de tenis en la que la pelota, cuando toca la cinta, deja de estar sometida a los designios de los tenistas para ser objeto y sujeto del azar. Lo siguiente no deja de ser un relato que es como una extensión menos soleada de “El talento de Mr. Ripley” y más lujosa que las películas de Claude Chabrol. Por supuesto, no se puede anticipar mucho sin destrozar la película, aunque sí que se puede decir que vuelve a un terreno explorado en “Delitos y Faltas” que aquí es tratado con más detenimiento.

Por decirlo en una frase, “Match Point” es otro ejercicio de estilo con buena caligrafía que esconde una redacción ya vista, y además no demasiado cómoda.