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miércoles, 5. mayo 2004
Maxinquaye
Javi
20:12h
Tricky ![]() No sé hasta qué punto formó parte de vuestras vidas la música que se parió en los 90, pero algunos de vosotros deberéis estar contentos cada vez que una melodía de lo que se etiquetó como “trip-hop” suena en los anuncios de la tele. Por no extenderme demasiado, cosas tipo Tricky, Portishead y Massive Attack. Esa mezcolanza psicotrópica de ambient con todo lo que se le pasara por delante (jazz, funk, soul, psicodelia, lo que fuera) que la prensa británica, siempre a la última, ehem, utilizó para sustituir al no demasiado pegadizo acid-jazz en su orden de preferencias. Y se “creó una escena” en Bristol y todo. El tiempo pone las cosas en su sitio, y lo que otrora era “cool” hace mucho tiempo que dejó de serlo. Muchos habréis de reconocer que para dejarla sonar de fondo mientras surcas viajes alucinógenos, pues tiene su punto, pero para escuchar con atención la cosa deja que desear. Eso sí, hay canciones que no engañan: Portishead (por ejemplo, “Glory Box” y “Cowboys”) y Massive Attack (“Unfinished Sympathy”, “Sly”) proporcionaron algunos de los minutos más memorables de los 90. Pero el que se sacó de la manga un álbum que aún eriza el vello es posiblemente quien ha caído más en picado desde entonces, en ritmo uniformemente acelerado: Tricky. Copió, copió y copió. Pero una vez más se demuestra que quien se lleva el gato al agua es el que sabe copiar. Una cosa es que abras un disco con una canción en la que tomas “prestados” versos de una canción del año anterior (“Karmacoma”, del precioso álbum de Massive Attack “Protection”), y un sample de Shakespeare’s Sisters, y otra cosa es que además te saques de la manga un ritmo de bajo lento y maravilloso, y le añadas la sexualmente excitante voz de Martina Topley-Bird. Demasiado. “Ponderosa” no le va a la zaga. Cuesta cazar los samplers, su compleja estructura, pero siempre están la voz de Martina, y ese extraño ritmo que saca el gorila peludo que llevamos dentro, para guiarnos. ¡Ojo! Martina se atreve a emular al maestro Chuck-D en “Black Steel”. Para los que nos aprendimos los versos del memorable tema de Public Enemy “Black Steel in the Hour of Chaos” podría ser una herejía, pero qué caramba, tiene gracia una mujer rechazando una carta que la exhorta a unirse al ejército. El resultado es un suplemento de adrenalina, algo difícil de encontrar en ese “sonido Bristol” (¿tal vez en “Dissolved Girl” de Massive Attack?) “Hell is Around the Corner”, con el mismo sample de Isaak Hayes que utilizó Portishead para “Glory Box” (tema “Ike’s Rap II”), nos muestra al Tricky cantante. Esa voz de resaca mal llevada, de gruñidos cavernosos, en las antípodas de Beth Gibbons. A todo esto, han pasado 4 canciones tremebundas, que ya encarrilan el disco. “Pumpkin” es ensoñadora sin ser anestésica (canta Alison Goldfrapp). “Aftermath”, el tema que dio a conocer las posibilidades de Tricky en solitario, es ideal para un strip-tease, con la voz de Martina y de Tricky recitando de forma solapada de manera muy sensual. “Abbaon Fat Tracks” es su justo complemento, explícitamente sexual. “Brand New You’re Retro” es una especie de deliciosa ruptura del buenrollismo con algo que es funk, punk, hip-hop, rock y vete a saber qué más, absolutamente fiero a la par que asfixiante (esos jadeos...). A partir de aquí, volvemos a los temas más calmados: la exótica “Suffocated love”, “You Don’t”, la desasosegante “Strugglin’” (un anticipo de su posterior disco “Pre-Millennium Tension”, sin duda) y “Feed Me”. Con “Maxinquaye” se volvía a abrir una puerta que nadie, ni siquiera Tricky, ha podido cruzar últimamente con cierta frecuencia: la de la continua exploración de los ritmos, búsqueda que ha dado lugar a buena parte de los grandes estilos musicales del siglo XX. Porque encontrar la melodía con la que pasar a la historia de la memoria colectiva cuesta horrores, y es otra liga. Quizá por eso Tricky desciende de categoría a cada disco que publica. ... Link (2 comments) ... Comment |
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