miércoles, 17. noviembre 2004
Hay motivo

El tiempo ha pasado para los 33 cortometrajes que componen “Hay motivo”. Sobre ellos (cuando sólo eran 32, después se ha añadido un epílogo en el que ya se hace referencia a los atentados del 11-M) se escribió mucho, incluso muchísimo. Cuando el arte se convierte en arma de combate político y social, y abandona el museo para estar al pie de la calle, pueden pasar muchas cosas. Primera, que haya gente contraria a tal estado de cosas, gente que no entiende que el arte no es sólo el elogio de los mecenas. Segunda, que haya gente que se infiltre en el proyecto con muy buena voluntad, pero sin el talento suficiente. Y tercera, que los acontecimientos históricos muchas veces no tienen nada que ver con lo que tenían pensado aquellos que se creían protagonistas principales de la escena.

Sirva esto como exposición de los factores externos de análisis sobre “Hay motivo” para el que no voy a dedicar más líneas. Voy a por lo que me interesa: comentar algunos de los cortos que se pueden encontrar en él. Y es que los 33 se pueden dividir en 4: los que critican abiertamente al Gobierno anterior o al Partido Popular en general, por un lado, los que tratan temas de denuncia social o interés humano, por otro, y ambos se dividen a su vez en cortos que se pueden (volver a) ver y cortos que dañan la vista. Se ha colado basura. De todas maneras, voy a comentar algunos de los que me interesan:

- “Libre”: es el primero, y ofrece la mejor interpretación que recuerdo de Candela Peña, en el papel de una taxista que conversa con un cliente sobre la actualidad política del momento y cómo la realidad que se refleja en la televisión pública no coincide en nada con su vida personal. La idea no es nada original, pero tiene ritmo. El montaje, eso sí, es claramente mejorable.

- “La insoportable levedad del carrito de la compra”: demoledor corto sobre la pérdida de poder adquisitivo de los pensionistas en los últimos años, extraído a partir de la observación de una persona de la calle. Isabel Coixet tiene un dominio del oficio encomiable.

- “Por tu propio bien”: Icíar Bollaín graba el fragmento más alegórico y menos dirigista de todos, y también el que tiene el montaje más atractivo. Ver a Luis Tosar pariendo no deja de tener su gracia.

- “Adolescentes” y “Se vende colegio”: ambos son exponentes de que poner una cámara ante unos testimonios y saber extraer de ellos declaraciones potentes no siempre es fácil, pero cuando los tienes poseen mucho valor. Los dos tienen como material de denuncia el ámbito de la educación: el primero denuncia el hecho de que sea más fácil “conseguir un éxtasis que un libro”, y el segundo trata sobre la permisividad y complicidad de las administraciones ante el papel creciente de las sectas religiosas en la educación.

- “Catequesis”: un cuento de Juan José Millás puesto en la boca de Pilar Bardem. O cómo ser capaz de sorprenderse por las barbaridades que aún se pueden llegar a decir y hacer en la vida pública.

- “Por el mar corre la liebre...”: José Luis Cuerda muestra que, para un político, el arma de corrosión más poderosa que existe es un vídeo. Una grabación en la que se recoja lo que dijo antes de llegar al poder y lo que hizo una vez estuvo en él. En segundo plano suena la melodía popular “Vamos a contar mentiras”. Tralará.

- “Mis treinta euros”: o la anécdota cruel de un obrero que deja de cobrar parte de su salario porque el presidente del Gobierno fue a inaugurar una obra inacabada. Es decir: la propaganda política puede llegar a pasar por encima de las necesidades de las personas.

- “¿Legalidad?” y “Muertos de segunda”: o cómo el Gobierno del Partido Popular no supo defender a sus propios ciudadanos por encima de unas presuntas buenas relaciones con los Estados Unidos, mensaje ejemplificado con el caso del español secuestrado en Guantánamo y con la muerte injustificada del cámara José Couso, respectivamente.

Cualquier gobierno que ignore las lecciones que se pueden extraer de estos diez cortos no merece ser reelegido. Sea del color que sea.

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