Es tremendo el primer tramo de la película: un tipo inteligentísimo y con una fuerza sobrenatural y con un bellezón colada por él se ve absolutamente superado por las circunstancias, por lo que se va transformando en un pringado de tomo y lomo. La responsabilidad que lleva con su traje de superhéroe pesa demasiado para sus hombros de estudiante de pocos recursos económicos. Por si fuera poco, los poderes arácnidos le empiezan a fallar sin que se sepa por qué. Por si no tuviera ya suficientes tareas hercúleas, se suma la acción maligna de un supervillano con 4 brazos metálicos dotados de inteligencia artificial y alto poder destructor. Y hay que añadir al mejunje la presión del mejor amigo del protagonista, que quiere vengar la muerte de su padre matando a Spiderman. Y...

Total, que la cosa está muy mala, hasta que se pone en marcha la poderosa narrativa cinematográfica occidental. Esa que todos conocemos y que ya estaba vigente en los tiempos en los que Buster Keaton protagonizó “El colegial”. Se activa el resorte maestro: la chica está en apuros y el protagonista debe ir a salvarla, poniendo en práctica todo lo que durante el resto de la película había salido mal. La gesta del héroe es más grande cuanto mayor es la remontada y más difícil parece de entrada. Es por esto que la película, aun siendo moderna en sus formas, tiene un gran respeto por la narración clásica, lo que la hace más fácilmente asimilable.

Después están las coñitas psicologistas, la ausencia del padre, el difícil tránsito a la madurez y la asunción de responsabilidades, etc. Cositas para que los fans de Spidey sientan de verdad que están viendo un metraje sobre su criatura porque Raimi ha decidido pasar a la historia del cine rompiendo las tablas de la ley del trepamuros.

Lo que nos lleva a reivindicar el lenguaje y la forma de contar historias en el cine ante los intentos de los puristas de mantener la hoja de ruta que marcan los libros o los cómics, en este caso. Las necesidades no son las mismas. El intento de hacer un capitulito que fue el primer “Spiderman” de Sam Raimi salió mal porque en ningún momento consiguió trasladar la viveza de sus originales. Por citar otro ejemplo reciente, lo de “Hulk” fue aún peor. Rellenar dos horas de imágenes y sonido para su proyección en una sala oscura es una tarea que no se puede encomendar a cualquiera. Por suerte, Raimi da el do de pecho.