El Dr. Mabuse, abuelete sólo capaz de incorporarse para escribir, consigue dar más miedo que Hannibal Lecter sin bozal. Desde la celda de un manicomio, claramente heredero del que se ve en “El Gabinete del Doctor Caligari”, Mabuse redacta compulsivamente un estupendo manual del crimen, que sorprendentemente se aplica al poco en el exterior, en la vida real. Ante la precisión de los golpes, la policía está desconcertada.

Mientras el comisario está haciendo su trabajo, una organización de extorsionadores, ladrones y asesinos opera con aparente impunidad. Pero entre sus filas hay alguien que entró en la organización porque no tenía trabajo (recordemos que nos hallamos en la época de la Alemania con hiperinflación histórica). Este hombre ama a una chica, y quiere ser digno de ella. Sin embargo, la indecisión no es deseada, y ante cualquier duda, la sección 2B de la organización estará preparada para eliminar cualquier disidencia.

No avanzaré más aspectos de la trama, pero lo que realmente importa es: ¿qué actúa como pegamento de la organización, qué la hace ser tan poderosa y temible? Como dice un personaje (no avanzaré quién), la creencia de que un genio acabará con la injusticia de la sociedad, una hipótesis que consigue hipnotizar hasta la alienación a las mentes más elevadas, mientras que a las personas sencillas lo único que les importará es cobrar cada mes sin cuestionarse la moralidad de sus actos. Los métodos de la banda son los que salen de la pluma del Dr. Mabuse, y por supuesto, su aplicación práctica conduce al terror, y con ello a más terror, hasta que finalmente se llegue el imperio del crimen. Estas últimas palabras no dejan lugar a dudas: por si alguien no lo había entendido, Hitler escribiendo “Mein Kampf” desde una celda de prisión pensaría más o menos igual. .

Ni qué decir tiene que esta radiografía de la destrucción que proviene del poder absoluto no pasó la censura y fue incautada por los nazis. Las tijeras recortaron 41’ de la versión alemana del film. La versión más larga que se conservaba duraba 97’ de los 121’ originales. Hasta que apareció, casi 70 años después, no se sabe cómo, una copia en Budapest en muy buenas condiciones. De esta manera, podemos ver esta obra magna, la última que Fritz Lang pudo rodar en la Alemania de entreguerras, y que demuestra que Lang era un visionario de la política. Porque su talento como director no puede estar puesto en duda, no sólo por “El testamento...” o “M”, sino por “Metrópolis”, “La mujer del cuadro”, “Secreto tras la puerta”, “Los sobornados”, “Mientras Nueva York duerme” y tantas otras maravillas. Pero, ¿sabéis que es lo mejor de todo? Que “El testamento...” es arte que importa, puesto que no sólo anticipaba el futuro que es pasado, sino que además alumbra como una tea la oscuridad cavernosa del terrorismo del presente.