Así que nada mejor que volver a lo que mejor sabe hacer Von Trier: echar mano de una mujer, desprotegerla, atacarla y desmenuzarla. Al grupo de Emily Watson (“Rompiendo las olas”), Björk (“Bailar en la oscuridad”) y Nicole Kidman (“Dogville”) se le uniría Charlotte Gainsbourg de no ser porque “Anticristo” no está a la altura de las tres obras previamente citadas.

La historia de “Anticristo” está estructurada en capítulos (como “Rompiendo las olas” o “Manderlay”) y se inicia con un prólogo inolvidable: una pareja pierde a su hijo cuando el niño cae por el balcón mientras ellos están practicando sexo. Aquí entra el tema de la culpabilidad de unos padres que no han sabido ejercer sus funciones porque estaban demasiado ocupados en su propio disfrute. Después del hecho, el dolor de la madre es muy grande y la tratan en un hospital, pero su marido es psicólogo y se la lleva a casa con el objetivo de tratar la depresión él mismo. Aquí cobra protagonismo el tema de la soberbia. Pero el auténtico eje del film es el poder devastador y la crueldad de la naturaleza: la humana y la no-humana.

El drama de pareja se va complementando con toques de cine de terror psicológico y algunas pinceladas de sexo, de gore y de cine fantástico. El poderío visual de Lars Von Trier es incuestionable, en algunas escenas por su continente (esas bellísimas imágenes a cámara muy lenta) y en otras por su contenido (el prólogo, el zorro parlante, la mutilación genital). Y sin embargo, todo este buen cúmulo de elementos da como resultado un film que se sitúa en el pelotón rezagado de películas de Von Trier. Lejos de las tres obras mayores del danés, y con menos posibilidades de reenganche que “Los idiotas” o “El jefe de todo esto”, “Anticristo” tiene la virtud de dar motivos a fans y a detractores de Von Trier. Cada uno de estos grupos ya sabe lo que tiene que hacer.

* Dogville

* Cine 2009