Algo que a mí me pasa particularmente es que me siento en minoría a la hora de enseñar fotos. Mucha gente opina que lo más interesante de una tira de imágenes son los retratos de personas, y mejor cuanto más se cierra el encuadre en el primer plano. Sin embargo, a mí no me gustan: son fotos estáticas, la mayoría de las veces con un posado forzado, y sólo cobran valor con el paso del tiempo y en comparación con otras imágenes. Prefiero los planos de grupo o de relación de una persona con el entorno en el que se toma la imagen (una montaña o un monumento, por ejemplo): pueden aportar mucha información por sí mismos.

Admito que la introducción es un poco larga, pero ahora entramos en materia: “En la ciudad de Sylvia” de José Luis Guerín usa de forma prolija el poder evocador de los rostros silenciosos. Es decir: abusa del recurso.

Lo que vemos es a un joven dibujante que, paseando y sentándose en las terrazas de Estrasburgo, persigue la inspiración y dibuja rostros. Tantea, esboza, traza, repasa, tacha, vuelve a abrir otra hoja de su cuaderno, vuelve a probar con otra cara. Y entonces, la ve. Una mujer le llama la atención poderosamente y decide seguirla por la ciudad. Podríamos pensar que, de una vez, ha decidido rellenar de información ese rostro con información FIDEDIGNA, no con FANTASÍA. Y hasta aquí puedo leer: el argumento ya es suficientemente mínimo como para casi comérmelo todo en un párrafo.

En muchos momentos, el espectador se convierte en un voyeur de personas a las que puede mirar a los ojos sin tener que girar la vista por cortesía cuando la persona observada mira en nuestra dirección. Eso sí, no todos los rostros tienen el mismo poder: sobre algunos podríamos estar elucubrando durante horas, sobre otros basta con un vistazo. A veces, la duración de los planos es un problema. El espectador puede perder el hilo de lo que ve al rellenar más información de la que correspondía, o sencillamente se distrae porque una imagen se alarga más de lo conveniente.

El autor de “Innisfree”, “Tren de sombras” o “En construcción” ha vuelto a arriesgar. Pero esta vez, en mi opinión, José Luis Guerín no ha ganado. Volver a la pureza del lenguaje cinematográfico no tiene por qué implicar saltarse a Eisenstein y retroceder hasta el daguerrotipo.

* Otras películas vistas durante el 2007