Hay diversas especialidades del cine español a la que se les debería decir, a mi entender, un claro “¡Basta ya!”. No me refiero, por supuesto, a los productos del trío Ozores-Pajares-Esteso, que volverán próximamente con “El código Aparinci”, que seguro que es tan poca cosa como la peli de Tom Hanks, pero sin ínfulas. Si que hablo de tres tipos de películas con pretensiones con las que el cine producido en España nos fustiga con frecuencia de forma inmisericorde: la película con niño, el film de iniciación a la madurez y al sexo, y la cinta de época con intriga palaciega. En los dos primeros tipos, se suele recurrir a la Guerra Civil o a la postguerra como trasfondo. En el segundo y en el tercero, las tetas acostumbran a funcionar como reclamo, a veces con un cierto cuidado previo en el vestuario. A lo que iba: hay que organizar algún tipo de cruzada contra este tipo de productos. Entre otras cosas, por no invertir ni un céntimo más de la cuenta en guionistas, o porque no se les hace el suficiente caso.

El “Alatriste” de Agustín Díaz Yanes es un nuevo ejemplo de la (mala) película de época con intriga palaciega. Los planos de guerra o de lucha de espadas no tienen el más mínimo sentido de la épica. Todos los personajes son esbozados con trazos gruesos. A la narración parece que la única cosa que le interesa es correr a la escena siguiente dando la información mínima para que sepamos qué pasa, pero sin aportarnos ninguna visión sobre nada. Ni sobre la historia de España, ni sobre el sentido del honor, ni sobre el amor interclasista, ni sobre los abusos de la Santa Inquisición… Todo es un amontonamiento de imágenes y de conceptos que requieren un cierto background.

El acento marciano de Viggo Mortensen es casi lo de menos. Al fin y al cabo, en pleno siglo XVII los soldados no hacían cursos de declamación. Lo que le pasa a su interpretación es que, más allá de ser un soldado eficaz, deja pocos espacios a la humanidad, y ninguno acaba de prosperar. Que alguien como Ariadna Gil sea su amada no le ayuda mucho, la verdad. Que el niño del que tiene que cuidar, tipo “El chico” de Chaplin, esté más pendiente de sus flirteos que de su instrucción perjudica el hipotético protagonismo de Alatriste. En resumen, en esta película, Diego Alatriste tiene un aire fantasmal, es alguien que prácticamente sólo se hace carne cuando está dispuesto a matar.

Y todo esto es una lástima para la adaptación de los textos de Arturo Pérez-Reverte, nuevamente maltratado por el celuloide, a la espera de saber qué hará Imanol Uribe con “La carta esférica”. Tampoco pueden decir que hayan salido muy reforzados ni Eduardo Noriega, ni Elena Anaya (a pesar de su rotundo cuerpo), ni Unax Ugalde…

Total, que como dijo en su día sobre la adaptación cinematográfica de “La casa de los espíritus” el gran comentarista Luis Martínez, recitando a Samaniego, “A un panal de rica miel dos mil moscas acudieron, que por golosas murieron presas de patas en él…”.