Todas estas preguntas surgen irremisiblemente ante el visionado de “No Direction Home”, el trabajo de Martin Scorsese que explora la biografía de Bob Dylan y los acontecimientos que le rodearon. En la primera parte la narración va dando saltos, pero se puede seguir la trayectoria del creador de “Blonde on Blonde” desde que nació como Robert Zimmerman en un pueblecito de Minnesota hasta el Festival de Newport 1963, en el que ascendió al estrellato de la música folk. La segunda parte explica la ruptura con el folk tradicional que supuso su actuación en Newport 65, o la gestación de “Highway 61 Revisited” o “Blonde on Blonde”… por decirlo en una frase, la primera parte nos sitúa en el magma del artista, y la segunda parte recoge las diversas erupciones de tal volcán creativo.

La beat generation, los discos de country y folk, los conciertos en los cafés del Greenwich Village, el buen ojo de algunos cazatalentos y empresarios, la ambición de un artista por crecer y ser reconocido, el desconcierto que provocaba en otros músicos tanto a nivel creativo como de comportamiento, la necesidad de una parte de la sociedad de buscarle una etiqueta peyorativa y de la otra de adjudicarle la expresión de los mensajes que no osaban articular...

Todo esto y mucho más lo reproduce Scorsese, que lo viste con los elementos de rigor: fragmentos de entrevistas a ilustres (o desconocidos) veteranos, imágenes de archivo y fotos de álbums polvorientos, declaraciones exclusivas del propio objeto de la producción y, cómo no, actuaciones en directo. Suenan “Blowin’ in the Wind”, “Mr. Tambourine Man”, “Like a Rolling Stone”, “Ballad of a Thin Man”, “Desolation Row”, la revolucionaria versión eléctrica de “Maggie’s Farm”…

En el capítulo de imperfecciones, la presencia de algunos hits de la era post-“Bringing It All Back Home” en la primera parte, hecho que desconcierta un poco, pero queda claro que Scorsese tira de ‘hits’ para empezar y va dando saltos en el tiempo (particularmente extraña, sin referencias previas ni posteriores, se hace la discusión de los fans a la salida de un concierto sobre si lo que han visto es bueno o no, sin duda ubicable a mediados de los 60 en adelante).

Esta obra hay que situarla junto a la reciente obra del Scorsese productor como los capítulos de "The Blues". Sin discusión, este género en el que se ha internado le debe dar mucha más satisfacción (y con ello, de rebote, a los espectadores) que los últimos vericuetos en los que se había metido (como la infame ”El aviador”). Sólo queda esperar los frutos de esta senda y, por supuesto, desear que las distribuidoras no nos castiguen más con esperas innecesarias.