Cuentan que Orson Welles vio 40 veces “La diligencia” mientras rodaba “Ciudadano Kane”. Se comenta que Paul Thomas Anderson veía noche tras noche “El tesoro de Sierra Madre” antes de empezar el rodaje de “Pozos de ambición”. Son dos demostraciones de que beber adecuadamente de los clásicos puede ser un acto tan artístico como tratar de renovar el lenguaje fílmico.

La narración de la vida de un minero emprendedor que se convierte en importante hombre del petróleo es, a priori, menos interesante y glamourosa que, pongamos por caso, la del Howard Hughes de “El aviador”. Las dos películas tienen como protagonista a un pionero de principios del siglo XX, y también comparten una extensa duración, superior a las dos horas y media. Sin embargo, la película de Scorsese se pierde por grutas sin salida, mientras que “Pozos de ambición” está pilotada con mano firme. Y no es un juego de palabras gratuito.

No se dice ni una palabra hasta pasados los once minutos y medio de metraje, sin que nada se eche de menos. Se permiten planos de auténtico lujo como el travelling siguiendo a Daniel corriendo con su hijo a cuestas mientras está reventando un pozo de petróleo, o el reencuentro entre padre e hijo (no doy más pistas para no estropear la trama). Por otro lado, en un homenaje explícito a sus fuentes, Paul Thomas Anderson dedica el film al fallecido Robert Altman, cuya huella en el joven director californiano es más fácil de reconocer en la recordada “Magnolia”.

A pesar de todo lo anterior, se hace difícil hablar de la trascendencia de “Pozos de ambición” sin la aportación de Daniel Day-Lewis. Un lujazo. Su arenga a los habitantes de Little Boston, la que empieza diciendo “Familia significa niños, niños significa educación…” fue improvisada. Es un discurso político prácticamente impecable (y creedme, por trabajo he tenido que oír centenares de ellos), perfectamente adaptado al personaje que recrea y al tiempo en el que se ubica. Y este es sólo un detalle en su memorable composición de un hombre del petróleo misántropo, con elementos dignos del Conde Drácula.

Una curiosidad: si sólo atendiéramos a lo que vemos en el film, “There Will Be Blood” y “No Country for Old Men" podrían intercambiarse los títulos. Pero claro, les precede el material literario. La novela en que se basa “There Will Be Blood” se llama “Oil!” y es de Upton Sinclair.

Por último, debo comentar que estoy de acuerdo con Pedro Almodóvar cuando argumenta que la traducción del título “There Will Be Blood” es impropia y que tal vez hubiera sido más adecuado titularla “Correrá la sangre”. Eso sí: pocas veces un título tan prometedor habría causado tan pocas bajas.

* Cine 2008